Las disqueras grandes proponen congelar las tarifas de regalías mecánicas hasta 2032
Las disqueras grandes, la NMPA y A2IM proponen congelar hasta 2032 la tarifa mecánica en Estados Unidos. Grupos de compositores se oponen y piden una tarifa mayor.
El 1 de julio de 2026, Digital Music News reportó que las tres disqueras grandes, la National Music Publishers' Association (NMPA), la Nashville Songwriters Association International (NSAI), la Music Artists Coalition y la American Association of Independent Music (A2IM) presentaron ante el Copyright Royalty Board una propuesta de acuerdo sobre las tarifas de regalías mecánicas para formatos físicos, descargas permanentes y ringtones, de 2028 a 2032.
The Independent Music Brief | 3 de julio de 2026
La propuesta es simple: dejar las tarifas actuales como están y ajustarlas solo por inflación. La tarifa de 2026 es de 13.1 centavos por canción (o 2.52 centavos por minuto de duración, lo que resulte más alto), con aumentos anuales atados al Índice de Precios al Consumidor.
No todos firmaron. La Songwriters Guild of America, Word Collections de Jeff Price, Eight Mile Style (la editora de Eminem) y el activista por la reforma de derechos de autor George Johnson preparan una objeción. Ellos quieren una tarifa de 15.65 centavos. Johnson le dijo a DMN que al grupo nunca le dieron la oportunidad de opinar: "No rechazamos el acuerdo. Nunca nos mandaron un acuerdo que rechazar."
No es la primera vez que se da esta pelea. En 2022, el Copyright Royalty Board rechazó un congelamiento parecido y advirtió que la "integración vertical que une a editoras musicales y disqueras" era una señal de alerta. Dicho de otro modo: cuando una disquera grande y su editora se sientan en lados opuestos de la mesa, no son lados realmente opuestos.
Por qué esto importa para los compositores independientes
El Copyright Royalty Board fija la tarifa mecánica que aplica cada vez que se reproduce una canción en un soporte: cada vinilo, cada CD, cada casete, cada descarga permanente. Esa tarifa no se negocia. Un compositor no puede pedir más dinero por un prensado de vinilo. La tarifa legal es la tarifa, ya sea que firmes con una disquera grande o que publiques todo por tu cuenta.
Por eso este acuerdo pesa. Cuando las disqueras y las editoras más grandes se ponen de acuerdo en un número y lo llevan al CRB, ese número tiende a volverse el piso de todo el mercado, incluso para los compositores que nunca tuvieron lugar en la mesa.
Un cambio notable respecto a la vez pasada: A2IM, el gremio que representa a los sellos independientes, se opuso al acuerdo anterior en 2022. Esta vez apoya el congelamiento. Desde la óptica de un sello, tiene cierta lógica. Los sellos independientes pagan regalías mecánicas por los discos que prensan y, con las ventas de vinilo otra vez fuertes, mantener esa tarifa plana protege sus márgenes. Pero también quiere decir que los sellos independientes y los compositores independientes no tienen aquí los mismos intereses. A los sellos les conviene una tarifa con tope. Los compositores son quienes la absorben. Un acuerdo respaldado por un gremio "independiente" no es automáticamente bueno para los compositores independientes.
Por qué los formatos "viejos" vuelven a importar
Para los artistas independientes, los formatos físicos y las descargas ya dejaron de ser formatos viejos. El vinilo pasó los $1 mil millones de ingresos en Estados Unidos en 2025. Todo el modelo de negocio de Bandcamp corre sobre ventas físicas y descargas. Para muchos artistas independientes, las regalías mecánicas por unidad de un prensado de vinilo son de lo más claro que cobran, sobre todo frente a las fracciones de centavo que deja el streaming.
Dejar esa tarifa fija, ajustada solo por inflación, hasta 2032 pesa más hoy de lo que habría pesado hace cinco o diez años.
Así se ve la diferencia en números reales: un álbum de 10 canciones prensado en un tiraje de 1,000 copias genera una bolsa de regalías mecánicas de $1,310 con la tarifa actual. Con la tarifa propuesta de 15.65 centavos, ese mismo prensado genera $1,565. Multiplícalo por un catálogo entero y por un periodo de cinco años, y sí es dinero de verdad.
Los artistas que se autopublican y escriben sus propias canciones quizá no lo noten tanto, porque la regalía mecánica es básicamente dinero que se mueve entre sus propias cuentas. Pero en cuanto otro artista hace un cover de tu canción, o un sello la prensa, o alguien más vende la descarga, la tarifa legal se vuelve toda la negociación.
Hay aquí una historia que vale la pena recordar. El acuerdo anterior de Phonorecords, del lado del streaming, se negoció rápido y se presentó como cosa hecha. DMN describe lo que vino después como un desastre: abrió la puerta al empaquetado de suscripciones que recortó fuerte los pagos mecánicos. El nuevo escrito parece consciente de esa historia. Dice de forma explícita que representa "el entendimiento completo de las partes", una cláusula que seguramente entró porque el acuerdo de 2022 se cayó en parte por un pacto paralelo no revelado entre las disqueras grandes y la NMPA.
Qué pueden hacer los compositores independientes
El proceso del Copyright Royalty Board admite objeciones y comentarios públicos, y el escrito de quienes objetan se espera para más adelante este mes. El CRB ya demostró, en 2022, que una oposición organizada puede regresar un acuerdo a la mesa.
Los compositores, las editoras y los administradores independientes tienen una oportunidad real de presentar evidencia sobre cómo se ve de verdad el ingreso por físico y por descargas para los artistas independientes que viven de esto, y sobre lo que significa para los catálogos chicos una tarifa que apenas le sigue el paso a la inflación.
Para los sellos independientes, esto merece una lectura directa: tu asociación gremial respaldó el congelamiento de la tarifa. Si además trabajas con compositores o tienes un brazo de edición musical, vale la pena entender cómo les pega esa decisión, no solo cómo pega en tus costos de prensado.
Este acuerdo sobre la tarifa del físico también va a marcar el tono de una pelea más grande: las tarifas mecánicas del streaming para ese mismo periodo 2028–2032, donde lo que está en juego y las cifras son mucho mayores. Si el CRB aprueba este acuerdo sin resistencia, la señal es que los tratos prenegociados pasan sin que nadie los cuestione. Si lo revisan como revisaron la versión de 2022, la señal es la contraria.
Los compositores independientes no votan en el Copyright Royalty Board, pero sí pueden mandar comentarios y evidencia. Que la tarifa final quede en 13.1 centavos o en 15.65 centavos puede depender de quién se presente de verdad al proceso.
Preguntas que vale la pena hacerse
Si eres compositor independiente: ¿Sabes qué parte de tus ingresos depende de la tarifa mecánica legal? ¿Piensas opinar sobre este acuerdo o vas a dejar que pase de largo?
Si llevas un sello independiente: Tu gremio firmó este acuerdo. ¿Ya pensaste qué significa para los compositores de tu propio roster?
Si llevas una editora independiente o administras derechos: Si esto llega a un procedimiento en disputa, ¿ya tienes datos listos que muestren cómo se ven de verdad los ingresos por físico y por descargas en los catálogos independientes?
Si trabajas en la defensa de los compositores: ¿Cómo se ve una revisión de verdad a un acuerdo "tranquilo", con lo que pasó la última vez que uno se aprobó rápido?
Radar indie de hoy
Nace Breaking Wave Group. Cinco ejecutivos veteranos de la industria musical británica, Nick Stewart, Marc Marot, Jeremy Marsh, James Radice y Beth Claridge, que han trabajado con actos como U2, Ed Sheeran, Dua Lipa y Take That, arrancaron una empresa nueva llamada Breaking Wave Group, presentada como alternativa al modelo de las disqueras grandes. Entre las primeras firmas están 10cc, Rumer, Lemon Jelly, Sofiyah Tusi y Patience Please. Esto continúa un patrón de ejecutivos de disqueras grandes que abren proyectos independientes, después de lanzamientos parecidos como Joan of Arc Music y Futures Music Group. Que Breaking Wave cumpla o no con su discurso de "alternativa a las grandes" va a depender de si sus contratos (términos de propiedad, división de regalías, reversión de derechos) de verdad se distinguen del estándar de las disqueras grandes.
Datos nuevos para el circuito independiente en vivo. NIVA y Bandsintown lanzaron The Live Pulse, una encuesta mensual que mide la salud de los foros de música en vivo independientes en Estados Unidos. La primera entrega, con respuestas de más de 212 foros, promotores y festivales encuestados del 1 de junio al 6, encontró una caída en la venta anticipada de boletos junto con costos de operación al alza, aunque quienes contestaron reportaron un optimismo bastante alto (alrededor de 7 de cada 10). El circuito independiente en vivo nunca había tenido datos consistentes de todo el sector; los apuros de los foros casi siempre se discutieron de forma anecdótica. Una encuesta pública que se repite cada mes les da a los operadores de foros, a los periodistas y a quienes hacen política pública números reales con qué trabajar, en lugar de historias sueltas.
Fuentes: Digital Music News: surge la propuesta de acuerdo de Phonorecords V. Las disqueras grandes, la NMPA, A2IM y otros dicen que las tarifas actuales 'no deberían modificarse' · Music Business Worldwide: ejecutivos musicales británicos lanzan Breaking Wave Group · Hypebot: la encuesta de NIVA y Bandsintown mide el estado de los eventos en vivo indie
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